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strider教你巧记五度圈

五度圈在乐理中有很重要的地位,在布鲁斯口琴而言,最直接的用处就是确定不同把位之间调性的转换关系。在这篇文章里不会设计五度圈的来历、作用,仅仅是教您如何牢固的记忆五度圈,这样可以在调性转换的时候直接用到。

如果你已经能够很顺利的将五度圈画下来,不管是通过什么方法,哪怕是死记硬背来的,这篇文章就不适合您。

我假设您已经知道十二平均律是怎么回事,其实,只需要知道3,4和7,1之间是半音,其他各音之间是全音就可以了。一个八度内的音程被分成了12个半音,所以称为十二平均律。

我们来看看五度圈是个什么样子:

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关于布鲁斯口琴

大概四年前迷上了布鲁斯口琴这个小玩意,一发不可收拾,从最初的Huang103,到horhner,suzuki等,手上的琴也有了几把;从最最初钟情于一些爱尔兰民谣和动漫音乐,到后来乃至现在热爱布鲁斯音乐。这几年身边发生了很多事情,但每次只要拿起这大概10公分长的小乐器,就会暂时忘掉各种烦恼。曾经有一段时间迷恋到每天看视频网站必须看看Bluesimon,张晓松等大神,嗜血安尔乐、晓月等后起之秀有没有更新,每天翻墙到Youtube上看看关注的各路大神的最新动态,不亦乐乎。

喜欢一个乐器一般是从喜欢某首它演奏的曲子开始的,在国内,很多布鲁斯口琴爱好者都是从《星之所在》、《天空之城》、《爱尔兰画眉》、《素敌》等曲子开始的,我也一样。

但你总会开始接触到布鲁斯风格,让布鲁斯口琴焕发生命光彩的风格。其实布鲁斯口琴最初并不是用来演奏布鲁斯音乐的,而是欧洲的一些民谣。但随着布鲁斯口琴传入到了美国,开始发生了一些变化。那时的美国,是牛仔的美国。口琴的轻便让它可以随时放在口袋里,那时候它仍然不是布鲁斯的。直到有一天,美国的黑人,赋予了口琴第二次生命。压音、超吹、把位变换等等,他们不断的压榨着它的性能,用它尽情的演奏布鲁斯音乐。

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第二章 结构和构造(蓝调口琴指南:The Harp Handbook名作拙译)

布鲁斯口琴的构造其实很简单,主要由一个梳状的琴格、两块簧板和20个簧片组成。其中,琴格可以是木制的,也可以是塑料和金属的;两片簧板是黄铜制的,它们一上一下将琴格夹在中间;簧片也是黄铜的,它们分别安装在琴格的二十条裂缝上,通过这种结构,使得当气流通过簧片时,簧片有足够的空间可以振动。两个簧板上分别只安装了吹气簧片和吸气簧片,所以每一个吹孔包含一吹一吸两根簧片。吸气簧片安装在下簧板朝外的一面(也就是远离琴格的一面),吹气簧片安装在上簧板朝内的一面(也就是靠近琴格的一面)。簧片可以固定在簧板靠近吹的一端,也可以固定在远离吹孔的一端,大部分的口琴厂商都采取Hohner的做法,即将簧片固定在气流过来的那一端:对吹气簧片而言,由于气流从外向里,所以吹气簧片固定在上簧板上靠近吹孔的一端;对吸气簧片而言,由于气流是从里向外,所以吸气簧片固定在下簧板上远离吹孔的一端。但事实上,究竟簧片是固定在靠近吹孔处还是固定在远离吹孔端,并没有那么重要。决定一个簧片是吸气簧片还是吸气簧片的,不是它的固定端与吹孔的相对位置,而是其固定端与琴格的相对位置。如果一个簧片的固定端在簧板朝外的一面(即远离琴格的一面),那么正常情况下,这个簧片只有在吸气的时候才会振动,同样,如果一个簧片的固定端在簧板朝内的一面(即靠近琴格的一面),那么正常情况下,这个簧片只有在吹气的时候才会振动。

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第一章 历史---从第一支口琴到第一张口琴唱片

口琴发声的原理是利用气流震动簧片,当我们的祖先还在穴居时代时,中国人就掌握了这一原理。利用这一原理制作的竹制乐器在远东仍然被广泛使用,如中国的笙和泰国的khan。

通常认为口琴是一个叫Friedrich Buschmann的柏林人在14岁时发明的(后来他还发明了六角风琴(concertina),但是有理由相信,在同一时期,中欧的一些其他手工乐器制作者彼此独立的掌握了制作口琴的原理。Buschmann家族历来都是钟表匠、音乐家和乐器制作者,在Friedrich Buschmann发明口琴时,他已经是一个技艺高超的手艺人了。他的父亲Johann曾经发明了很多包含木质簧片的乐器,这些乐器的发声原理类似于手风琴,利用皮革条带摩擦簧片发出声音。Friedrich用金属簧片建立了他的第一个模型,用来研究气流对声音的影响。他将他的第一个成果命名为aura,aura只有吹气簧片,并且这些簧片按照半音阶排序,很快他发现,在上面吹奏曲子时,声音非常迷人。就这样,这种原始口琴在19世纪前半期赢得了一定的名气,但由于aura的制作非常耗费精力,并且每个都必须单独制作且造价昂贵,它的广泛普及受到了阻碍。当时,它的质量大概也不能保证。尽管有这么多不足,许多制造商从事着口琴制造,这些厂商主要分布在奥地利(Austria)的维也纳(Vienna),萨克森(Saxony)的克林根塔尔(klingenthal)和德国南部的乌腾堡(wurttemberg)。

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本书简介 (《蓝调口琴指南》(The Harp Handbook)名作拙译)

全音阶布鲁斯口琴,也叫10孔单音Richter口琴,可以说是一种奇怪的乐器。口琴是一个庞大的家族,包括低音口琴(Bass)、和弦口琴(Chord)、半音阶口琴(Chromatic Harmonica)、复音口琴(Tremolo)、重音口琴(Octave-tuned Harmonica)以及其它许多新奇的乐器,当然布鲁斯口琴也是其中之一。毫无疑问,其中布鲁斯口琴是其中分布最广的乐器。

尽管布鲁斯口琴现在的模样已经诞生了至少150年,而且在各种音乐环境中被成功使用,但它从来就没有被真正视作一种严肃的乐器。当你说你是一个布鲁斯口琴手时,那些演奏“正规乐器”的“真正的音乐家”会对你嗤之以鼻。

这种态度也并不是完全没有道理。一方面布鲁斯口琴有着它与生俱来的局限性,另一方面,理论背景、教学资料以及从好的老师身上学习的机会的缺少,应该为口琴目前的这种可疑的地位负相当程度的责任。在听到布鲁斯口琴能够演奏出动人的音乐后,很多人仍然会觉得相当惊奇,因为他们一直以为这东西只能发出噪音。尽管也有很多相反的争论,但布鲁斯口琴的应用经常被一种陈词滥调所局限,按照这些说法,口琴适合演奏的仅仅是“篝火音乐、特效音乐、布鲁斯音乐”等,而不是真正的音乐。

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